GREAT FLAMARION, THE (1945)

Títulos en español:
- ABISMO DE PASIÓN (Argentina)
- GRAN FLAMARIÓN, EL (España)

Dirigida por:
Anthony Mann
Protagonizada por:
Erich Von Stroheim
Mary Beth Hughes
Dan Duryea
Steve Barclay
Lester Allen
Estudios: Republic (Prod.-Distr.)
País: EE.UU.
Estreno: 14 de Enero de 1945
Estreno en Argentina: 12 de Marzo de 1947
Duración: 78'
Género: Suspenso

DVD:
1. El Gran Flamarión Llamentol (21/03/2005)

Reseña crítica:  Un particular vínculo establecido entre RESERVOIR DOGS (Perros de la Calle-1992) de Tarantino y la seminal THE KILLING (Casta de Malditos-1956) de Kubrick, puntualmente el tratamiento de la cuestión temporal y la percepción de un mismo incidente o episodio pero desde diferentes puntos de vista a lo largo de un mismo film, también se puede constatar en este modesto pero valioso film del joven Anthony Mann. Tras los títulos de crédito la cámara nos introduce en un teatro de variedades en México, donde se escuchan disparos y la función se suspende. En los últimos minutos de metraje, tras el flashback cuyo relato toma el grueso del film, la narración regresa a esa misma función pero el foco de atención estará tras bambalinas, en los pasillos de los artistas o en un camerino. Entre uno y otro extremo elíptico, la pantalla se desborda con todo tipo de recursos cinematogr??ficos - incluso esas sutilezas que solo aparecen en un segundo visionado - para disimular un poco el inverosimil que toda la trama sea narrada por un hombre moribundo. Si se puede asumir como válido este detalle no menor - tal como en el notable noir de Carol Reed ODD MAN OUT (Larga es la Noche-1947) - entonces nos queda la historia propia de un tango: una mujer manipuladora (Mary Beth Hughes) y su marido alcohólico (Dan Duryea) son asistentes del Gran Flamarion (Erich Von Stroheim), artista de las armas de fuego que tiene un acto de puntería extremadamente certera. Ella finge estar enamorada y lo incita a matar a su marido durante la actuación, cosa que el obnubilado tirador hace fingiendo un accidente causado por la ebriedad de la víctima. Cuando ella -previsiblemente- se escapa con su joven amante (Steve Barclay), el despechado Flamarion la busca con persistencia teutona por todas las ciudades de los circuitos del show business... hasta llegar al fatídico teatro de variedades mexicano. El relato en off en primera persona y la presencia de la femme fatale nos proporcionan elementos constitutivos de todo buen film noir. La riqueza visual de la puesta en escena garantiza un valioso componente climático. La evolución psicológica del personaje de Von Stroheim - de la frialdad profesional a la ruina humana pasando por el embriagante cenit del amor - junto a la morbosa dialéctica de seducción que utiliza su sugestiva asistente - que afirma sentirse enamorada por las balas de su patrón - son sólidos atractivos que perforan la barrera del inverosimil que emana del incidente que da pie a todo el film: el asesinato del personaje de Dan Duryea, ya que uno tiende a suponer que en su acto Flamarion utiliza balas de salva que no emanarían riesgo mortal para sus asistentes. El tema esencial, sí, había sido llevado a su extremo en la silente THE UNKNOWN (El Hombre sin Brazos-1927). Pero, así como los temas del tango, tienen y tendrán siempre vigencia. [Cinefania.com]
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