MISS PINKERTON (1932)

Títulos en español:
- MISS PINKERTON (Argentina)

Dirigida por:
Lloyd Bacon
Protagonizada por:
Joan Blondell
George Brent
Ruth Hall
John Wray
Elizabeth Patterson
Estudios: First National (Prod.) Warner (Distr.)
País: EE.UU.
Estreno: 30 de Julio de 1932
Duración: 66'
Género: Intriga

Reseña crítica:  Una mansión ominosa y una sombra que acecha los jardines y esquinas en medio de una noche de pasmo. Estando junto a su servidumbre (John Wray y Blanche Frederici), la anciana Juliet Mitchell (Elizabeth Patterson) sufre un soponcio al descubrir el cadáver reciente de su sobrino. Lejos de ahí, en la gran ciudad, la enfermera Adams (una pizpireta Joan Blondell en su segundo protagónico que -¡atención! - es uno de los films "Pre-Code") se agobia de la rutina hospitalaria. Por eso se alivia cuando su supervisora le informa que ha sido asignada a cuidar a la anciana convalesciente. Y cuando el inspector a cargo (el galán de turno George Brent) le solicita que preste atención a algunos detalles y la nombra "Miss Pinkerton" al servicio de Scotland Yard, se pone a indagar en la tenebrosa casona. ¿Quién mató al sobrino? ¿Habrá sido el mayordomo? La autora de la novela en que se inspira este misterio, Mary Roberts Rinehart, fue la que institucionalizó la frase "el mayordomo es el culpable". ¿Fue el sospechoso Dr. Stuart (el habitual villano C. Henry Gordon), médico de la familia? ¿O el abogado Glenn (Holmes Herbert), conocedor de los detalles del cuantioso seguro de la Sra. Mitchell? ¿Qué tiene qué hacer merodeando por las afueras de la casona una desconocida (Ruth Hall) afirmando ser la prometida del finado sobrino? ¿O ese joven Charles Elliott (Don Dillaway), pescado por la policía oculto en un armario con un periódico perforado por un balazo?  
  ¿Cuál de todos estos personajes estará debajo de la capucha de ese encorvado intruso que amenaza desde las sombras a la pobre enfermera y que fue el que vimos ingresando en la mansión la noche del crimen...? Y el crimen fue... ¿asesinato o suicidio? Los intérpretes aportan convicción a sus personajes, tanto en las secuencias de misterio como en los pasos de comedia romántica entre el inspector y la enfermera (inusualmente, el film carece de comic-relief). Como todo buen misterio, nadie se salva de caer en la sospecha y, al igual que los grandes films de misterio del período mudo, la figura encapuchada provoca momentos que bordean el terror, y los gritos de Joan Blondell respaldan con solvencia semejante apreciación genérica. Es curioso constatar el buen pulso para el género que se percibe en el responsable al timón, el veterano Lloyd Bacon, cuyo único antecedente en la materia es esa rareza perdida titulada STARK MAD (1929) y como Warner lo encasillará como realizador de planta especializado en musicales, policiales y melodramas sin jamás encargarle nada parecido. Son destacables los constantes juegos de sombras en los interiores de la mansión o bien la sabiduría narrativa de los guionistas que no permiten que el romance interfiera con el creciente clima de misterio. Pero hay una auténtica perla: la secuencia de la muerte por envenenamiento de la anciana, mostrada con una subjetiva de la víctima mirando a los personajes que la observan agonizar y luego alejándose como si fuera un zoom inverso y sumergiéndose en la obscuridad. Ese único plano, creemos, es todo un hallazgo que debió haber llamado la atención de cualquier realizador seriamente interesado en el género por entonces denominado "truculento". Tal vez con la inminente sanción del código Hays, la imposibilidad de ofrecer una imagen tan impactante del acto de morir, convirtiera esta secuencia de Bacon en una envidiado pero irreproducible hito del celuloide. Como curiosidad digamos que el personaje del sobrino asesinado, Herbert, figura acreditado a Allan Lane que, a pesar que es mencionado, no aparece en todo el film, con lo cual suponemos que su intervención quedó - para pena de los amantes del western - en el famoso "cutting room floor". [Cinefania.com]
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